«Шымыр»: Ержанов сценарийі Матжановтың қолында қалай жанданды

Фото: кадр из фильма «Шымыр»

Қазақстандық прокатта жұмбақ тракторшының әділдік орнатуы туралы «Шымыр» боевигі шықты. Фильм сценарийін Әділхан Ержанов жазған, алайда режиссерлік орынды әдеттегіден өзгеше түрде басқа адам — «Таптым-ау сені» хит комедиясы мен «Періште» мелодрамасының авторы Анвар Матжанов иеленді. Іс-әрекет Қаратас ауылынан тыс жерде өрбігенімен, Ержановтың танымал қолтаңбасы бірден байқалады. Картинада ол сүйетін вестерн жанрының белгілері оңай танылады, ал басты кейіпкер өз моралін ұстанатын, аз сөйлейтін, шынымен қауіпті протагонистер галереясын толықтырады. Матжановтың сюжетті экранға көшіруде қалай көрсеткені және «Шымырдың» қулығы неде екені туралы — «Курсивтің» рецензиясында.

Бұл туралы Qazaqtoday.info сайты хабарлайды.

Сұрғылт тракторшы Шымыр (Еркебұлан Дайыров) ескі әскери досы Елдостың (Ермек Бектасов) қосалқы бөлшектерін алу үшін ауылдан қалаға аттанады. Оның жағдайы ауыр: ол үлкен соманы ұтылып, енді бандиттерге көп ақша қарыз. Үмітсіздіктен Елдос өзін асып өлтіреді, ал қылмыстық топ оның 15 жасар қызы Айсұлуды (Алау Қайратқызы) алып кету үшін үйіне басып кіреді. Шымыр олардың арасына тұрады, бірақ қызды бәрібір ұрлап, полиция да жұмыс істейтін криминалдық авторитет Санжардың (Азамат Сатыбалды) қолына тапсырады. Кейіпкер Айсұлуды құтқара алатын жалғыз адам болып шығады, әсіресе Санжармен жеке есебі бар. Жолында Шымыр ашуланшақ мінезді, бірақ алтын жүректі жезөкше Лейланы (Ақбота-Нұр) кездестіреді, көп ұзамай олардың қорлаушыларының өмірі тозаққа айналады.

Әйгілі қаратас ауылынан көшкен сюжет әлдеқайда нақты әрі шынайы қалалық — алматылық — ортаға орныққан (бір кадрда, мысалы, «Қазақстан» қонақүйі көрінеді), сонымен қатар сценарий авторы Әділхан Ержановтың (оны Айнұр Мұбарова мен Қуаныш Тохановпен бірге жазған) қолынан режиссер Анвар Матжановқа өткен. Бір сәтте Квентин Тарантиноның өзінің жаңа Клифф Бут туралы хикаясын Дэвид Финчерге сеніп тапсырғанымен салыстыру автоматты түрде ойға келеді, алайда әлемдік кинофестивальдердің қазақстандық сүйіктісі жылына бірнеше жұмыс шығаруға үлгеретіндіктен, өз фильмдерінің жалпы санына қатысты қатаң ережемен шектелген болуы екіталай. Бірақ соңында дәстүрлі түрде ширатылған ержановтық мәтін, онда әдеттегідей кек мен зорлық-зомбылық махаббат пен әділдікпен астасады, экранда Матжановтан ұятсыз, тартымды бейнеленім алды; ол бұған дейін негізінен комедиялармен және мелодрамалармен айналысып, айта кету керек, өте жақсы касса әкелген.

«Шымырда» танымал әлеуметтік-күнделікті фактура (мұнда қайғы-қасірет көзі букмекерлік кеңселерге айналады, олардың өлімге әкелетін құшағынан шығу іс жүзінде мүмкін емес) кең мифологиялық мазмұнмен ұштасады. Басты кейіпкердің өзі атынан да айырылған (Шымыр — жай ғана лақап ат) және ерлігі үшін медальмен марапатталған бұлыңғыр әскери өткені бар, ол қорқынышсыз рыцарь немесе өлтірілмейтін терминатордың кезекті итерациясын бейнелейді, бұл туралы бандиттердің бірі қараңғы әзілмен айтады. Оның пролетарлық қолындағы кек құралы (оны экранда құрылысшыдан бастап омарташыға дейін түрлі кәсіпті байқап, бірақ әрдайым өзінің негізгі «бизнесіне» оралатын Джейсон Стэйтеммен салыстыруға азғыру бар) үлкен гаечный ключке айналады, ол қарсыластармен алғашқы соқтығыста олардың қанына боялады, қан кейбір сахналарда кинопрокат үшін жасалған блюрге қарамастан сыртқа ұмтылады.

Фильмді артық талапсыз адал, түсінікті жасалған боевик ретінде де көруге болады (Ержановтың басқа жұмыстарынан өзгеше, мұнда «Тұрғаудағы» сияқты «Гамлеттен» күрделі цитаталар немесе «Голиафта» сюжетті иллюстрациялаған макиавеллилік «Мемлекет» жоқ, дегенмен символизмнен толық аулақ болу қиын — мысалы, коррупцияланған полицейлерді Әділет және Мирас деп атайды), сонымен қатар «Олдбой» мен «Джон Уикке» сәлем беретін мықты жанрлық ремикс ретінде, және сайып келгенде — жақсылық пен зұлымдықтың мәңгілік қарсыласуы туралы астарлы әңгіме ретінде. Матжанов көрермендерді криминалдық-урбанистік тозақ арқылы шебер жетелейді, ол тек Nomad Stunts каскадерлері қойған экшн-сахналардың жақсы үлесімен ғана емес, сонымен қатар күтпеген, бірақ орынды юмормен де әшекейленген.

Дәл осы юмор үшін «Шымырда» жезөкше Лейланы ойнаған Ақбота-Нұр жауапты, ол біртіндеп қиындыққа тап болған ханымнан басты кейіпкердің автоматпен қаруланған серіктесіне айналады. Соңғы уақытта Ержановтың сюжеттері жиі ерлер мен әйел кейіпкерлердің нәзік, тұрақсыз, сондықтан қызықты одағына негізделеді. Осылайша «Дала қасқыры» мен «Тұрғаудағы» дәстүрін жалғастыра отырып, «Шымыр» соңында бір трюк жасайды. Бруталды, ашық мачистік кино ретінде сәтті жасырынып, онда ерлер өзара қарым-қатынасты анықтайды, финалда ол өз кейіпкерлерінің тағдырына мейірімді және жанашыр болып шығады, оларда болған оқиғаға жалғыз жауапты көреді. Басты зұлым Санжар одан кейін міндетті түрде басқалар болатынын әділ атап өтсе де (ақыр соңында, ол өзі билік пен зорлық-зомбылықтың берік вертикалінің буыны ғана), зұлымдыққа кезекті сынақ тастай алатындар да табылады.